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上周院线上映了两部华语佳作,韦家辉导演的《神探大战》和李睿珺导演的《隐入尘烟》。从20年邱礼涛的《拆弹专家2》到21年陈木胜的《怒火·重案》再到今年韦家辉的《神探大战》,内地院线连续三年,每年稳定输出一部“尽皆过火、尽是癫狂”的经典动作港片,这三部港片的同质性似乎也印证了某种群体性的当下文化解读。疯魔、癫狂、愤怒的评价频繁地出现在对《神探大战》的评价中。深焦作者淞可认为,“刘青云这个人物写得、演得疯魔,他身披“黄袍”有老香港电影疯魔道士的形象,红色的案号喷漆像是诅咒的道符,这是一场人与鬼的较量。”深焦作者柯诺认为,“没有《拆弹2》《怒火》般的愤怒,是在诉求‘和理非’,诉求生下希望召唤良善,诉求能一道看到那只‘怪物’,不变成那只‘怪物’。”
另一部院线电影《隐入尘烟》入围了今年柏林国际电影节主竞赛单元,也是目前三大电影节主竞赛唯一入围的华语片。院线这一面向通俗的过滤网常常让不少艺术片吃尽苦头,上映便降分的尴尬已是家常便饭。但这部以西北农村为背景的电影上映后豆瓣评分不降反升,从最初的7.9已上升至如今的8.2。但好口碑却带不来高票房,上映4天仅200万票房只能用惨来形容。深焦作者柯诺认为,“马有铁和曹贵英的命运由四季的劳作、换房盖房倒房的概念和一堆隐喻结构而成,他们的生活收纳在一幅幅精致雕刻的构图里,而非更为自然写实风格的调度影像里。”
非院线方面,本周迎来了两部高开低走的电影。是枝裕和导演电影《掮客》助宋康昊拿到戛纳影帝,但这风光场面没能延续,上线后差评不断,豆瓣评分已跌至6.8分,正在不断滑向是枝裕和职业生涯最差作品的谷底。深焦作者花地认为,“‘拟似家族’模板套韩国演员,处处都能看出对演员表演的不自信,用各种镜头戏法掩饰关键段落的演员表演。剧作上给人物上了太多道德保险,用一堆“迫不得已”来妄求观众理解,可要知道情感真实这回事并不止于对白、段落的啊。”另一部是之前被捧为今年最佳华语恐怖片的《咒》,当时豆瓣开分8.1,如今上线后原形毕露,已跌破7分,而且还有越跌越勇的趋势。深焦作者徐若风认为,“作为伪纪录片,真的理解不能——有些镜头都是从哪来的?为什么影像自带音效和BGM?为什么时刻都要拿着摄影机,摄录的理由和身份又是什么?剪辑和调度就不说了,为什么全都摆在明面上,生怕大家不知道这是伪?... 成也形式,败也形式。”
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